20 Preguntas de Práctica de Identificación de color y fórmula con Respuestas

1. 1. Un pintor no encuentra la etiqueta del código de pintura en el marco de la puerta del conductor de un vehículo que no conoce. ¿Cuál es el mejor paso siguiente?

   • A.Tomar una lectura con espectrofotómetro y anotar su sugerencia como código
   • B.Consultar la tabla de ubicación de códigos del fabricante de pintura✓ Respuesta
   • C.Usar el nombre del color del manual del propietario para elegir la fórmula
   • D.Copiar el código de un auto del mismo modelo y color en el estacionamiento

   La ubicación de la etiqueta del código de pintura (identificación de piezas de servicio) varía según el fabricante y el modelo: marco de puerta, bajo el cofre, cajuela o guantera. Por eso se consultan las tablas de ubicación del fabricante de pintura o la información de servicio. El código de otro auto, un nombre de color o una lectura de instrumento no son el código de fábrica de este vehículo.

   Ref. QB-PAWVKUFuente: ASE Collision Repair and Refinish Study Guide, Test B2 Painting and Refinishing task list (Paint Mixing, Matching, and Applying)Reportar un problema con esta pregunta

2. 2. El pintor A dice que la etiqueta del código de pintura está en el mismo lugar en todos los vehículos de un mismo fabricante. El pintor B dice que la etiqueta también puede indicar un código de color de molduras y un código bitono. ¿Quién tiene razón?

   • A.Solo A
   • B.Solo B✓ Respuesta
   • C.Tanto A como B
   • D.Ni A ni B

   Aun dentro de un mismo fabricante, la ubicación de la etiqueta cambia según el modelo y el año, así que el pintor A se equivoca. La etiqueta de identificación suele incluir más que el color de carrocería, como un código de molduras y el segundo código de un esquema bitono, así que el pintor B tiene razón.

   Ref. QB-5TCDUSFuente: ASE Collision Repair and Refinish Study Guide, Test B2 Painting and Refinishing task list (Paint Mixing, Matching, and Applying)Reportar un problema con esta pregunta

3. 3. Para identificar el acabado de un auto rojo, un pintor frota un punto oculto con compuesto de pulir fino en un trapo blanco limpio. El trapo se pone rojo. ¿Qué indica esto?

   • A.Es base/transparente; el transparente contiene un tinte de color
   • B.Es tricapa; la capa media perlada se está pasando al trapo
   • C.Es de una sola etapa; el pigmento de color está en la capa superior✓ Respuesta
   • D.Tiene transparente; el compuesto disolvió la capa base de color

   Un acabado de una sola etapa lleva el color y el brillo en una misma capa, por lo que al pulirlo o lijarlo se desprende pigmento y el trapo se tiñe. En un sistema base/transparente la capa superior es transparente, así que el residuo sale blanco o incoloro, salvo que el transparente esté gastado.

   Ref. QB-NAJJETFuente: ASE Collision Repair and Refinish Study Guide, Test B2 task list (determine the type of finish); I-CAR refinish training principlesReportar un problema con esta pregunta

4. 4. El pintor A dice que si al lijar en húmedo un punto oculto con lija fina solo queda residuo blanco, el vehículo tiene acabado con transparente. El pintor B dice que si el residuo en la lija es del color del vehículo, el acabado es de una sola etapa. ¿Quién tiene razón?

   • A.Ni A ni B
   • B.Solo B
   • C.Tanto A como B✓ Respuesta
   • D.Solo A

   Ambos describen la prueba estándar del residuo. El transparente no tiene pigmento, por lo que al lijarlo deja un polvo blanco o incoloro; la capa de una sola etapa contiene el pigmento, así que su residuo muestra el color.

   Ref. QB-42GRB3Fuente: ASE Collision Repair and Refinish Study Guide, Test B2 task list (determine the type of finish); I-CAR refinish training principlesReportar un problema con esta pregunta

5. 5. La búsqueda del código de pintura de un vehículo indica un blanco perlado de tres etapas. ¿Qué secuencia de capas usa este acabado?

   • A.Base blanca con perla mezclada y luego dos capas de transparente
   • B.Capa de fondo, capa media perlada translúcida y luego transparente✓ Respuesta
   • C.Sellador, blanco de una sola etapa y luego transparente perlado
   • D.Base perlada, transparente entintado y luego otro transparente

   Un acabado tricapa (de tres etapas) usa una capa de fondo sólida que cubre, una capa media translúcida de perla o mica que da profundidad y cambio de tono, y un transparente para brillo y protección. La capa media no cubre, por lo que el número de manos cambia el color final.

   Ref. QB-MHNWW3Fuente: ASE Collision Repair and Refinish Study Guide, Test B2 Painting and Refinishing task list (Paint Mixing, Matching, and Applying)Reportar un problema con esta pregunta

6. 6. Antes de repintar un panel tricapa, ¿cómo debe decidir el pintor cuántas manos de capa media aplicar?

   • A.Aplicar las manos que sugiere la lectura del espectrofotómetro
   • B.Seguir el número de manos impreso en la etiqueta del código
   • C.Igualar el número de manos que necesitó la capa de fondo
   • D.Pintar un panel escalonado con manos crecientes de capa media✓ Respuesta

   Como la capa media translúcida cambia de tono con cada mano, el pintor pinta un panel escalonado (let-down panel) sobre la capa de fondo con una, dos, tres o más manos de capa media, le aplica transparente y compara cada paso con el vehículo para hallar el número correcto.

   Ref. QB-325E62Fuente: ASE Collision Repair and Refinish Study Guide, Test B2 Painting and Refinishing task list (Paint Mixing, Matching, and Applying)Reportar un problema con esta pregunta

7. 7. Al planear la reparación de una salpicadera, un pintor descubre que la puerta contigua fue repintada en algún momento. ¿Cómo debe influir esto en la elección del color?

   • A.Usar la fórmula estándar del código, ya que la etiqueta rige cada panel
   • B.Evaluar la fórmula frente a los paneles contiguos tal como están✓ Respuesta
   • C.Igualar con el costado trasero, por ser el panel original más antiguo
   • D.Decapar primero la puerta para repintarla con la fórmula original

   Un repintado anterior puede no coincidir con la fórmula de fábrica del código, y la reparación debe armonizar con los paneles que están a su lado. Por eso el pintor compara variantes y tarjetas de prueba con los paneles contiguos tal como están realmente, no solo con la etiqueta.

   Ref. QB-KHAKR2Fuente: ASE Collision Repair and Refinish Study Guide, Test B2 Painting and Refinishing task list (Paint Mixing, Matching, and Applying)Reportar un problema con esta pregunta

8. 8. Todo lo siguiente ayuda al pintor a identificar el tipo de acabado de un vehículo, EXCEPTO:

   • A.Lijar ligeramente un punto oculto y revisar el color del residuo
   • B.Buscar el código de pintura en la referencia del fabricante de pintura
   • C.Medir el nivel de brillo con el vehículo bajo luz solar directa✓ Respuesta
   • D.Observar el color desde varios ángulos buscando efecto perla o mica

   Tanto un acabado de una sola etapa como uno con transparente pueden tener brillo, así que una lectura de brillo no revela el tipo de acabado. La prueba del residuo, la búsqueda del código (que puede indicar un color de dos o tres etapas) y buscar el efecto perla o mica según el ángulo sí lo hacen.

   Ref. QB-627EP5Fuente: ASE Collision Repair and Refinish Study Guide, Test B2 Painting and Refinishing task list (Paint Mixing, Matching, and Applying)Reportar un problema con esta pregunta

9. 9. Un pintor busca un código de pintura y el sistema de búsqueda de colores muestra una fórmula principal y tres variantes alternas. ¿Cuál es la mejor manera de elegir una?

   • A.Usar la fórmula principal, pues las alternas son para autos muy viejos
   • B.Mezclar partes iguales de las cuatro para promediar el color
   • C.Comparar las fichas de variantes con el auto limpio y pulido✓ Respuesta
   • D.Usar la variante más reciente, pues refleja la producción actual

   Un mismo código puede fabricarse en distintas plantas, por distintos proveedores de pintura del fabricante y en distintos lotes, por eso existen variantes del mismo color nominal. La más cercana se elige comparando las fichas de variantes con el auto limpio y pulido junto a la reparación, y luego se confirma con una tarjeta de prueba.

   Ref. QB-PHCK96Fuente: ASE Collision Repair and Refinish Study Guide, Test B2 Painting and Refinishing task list (Paint Mixing, Matching, and Applying)Reportar un problema con esta pregunta

10. 10. ¿Qué información necesita un pintor para obtener la fórmula de mezcla correcta para una reparación?

    • A.El nombre del color y el año, pues cada color tiene un nombre único
    • B.Solo el código de pintura, pues cada código tiene una única fórmula
    • C.El código de molduras y la marca, pues ese código fija el color
    • D.El código, la marca y el año, más la línea de producto y la cantidad✓ Respuesta

    Las fórmulas se buscan con el código de pintura junto con la marca y el año, porque los códigos se repiten entre marcas y años, y el resultado se ajusta a la línea de producto elegida y a la cantidad que se va a mezclar. Los nombres de color no son únicos y un código puede tener varias variantes.

    Ref. QB-7MBEMDFuente: ASE Collision Repair and Refinish Study Guide, Test B2 Painting and Refinishing task list (Paint Mixing, Matching, and Applying)Reportar un problema con esta pregunta

11. 11. Al comparar fichas de variantes con un vehículo, el pintor debe hacer todo lo siguiente, EXCEPTO:

    • A.Poner las fichas sobre el panel tal cual para igualar su desgaste✓ Respuesta
    • B.Mirar las fichas con luz corregida para color o luz de día
    • C.Limpiar y pulir la zona del auto justo al lado de la reparación
    • D.Revisar cada ficha de frente y en ángulo para ver el tono lateral

    La suciedad y la oxidación ocultan el color real, y la zona reparada también se pulirá, así que las fichas se comparan con una zona limpia y pulida. Se necesita luz adecuada y mirar de frente y en ángulo porque los metálicos y perlados cambian con el ángulo.

    Ref. QB-P4692DFuente: ASE Collision Repair and Refinish Study Guide, Test B2 Painting and Refinishing task list (Paint Mixing, Matching, and Applying)Reportar un problema con esta pregunta

12. 12. El pintor A dice que la lectura del espectrofotómetro debe tomarse en una zona limpia y pulida junto a la reparación, en los ángulos que mide el instrumento. El pintor B dice que, una vez que el espectrofotómetro elige una fórmula, la tarjeta de prueba es innecesaria. ¿Quién tiene razón?

    • A.Tanto A como B
    • B.Solo B
    • C.Ni A ni B
    • D.Solo A✓ Respuesta

    El espectrofotómetro lee el color en varios ángulos y su resultado depende de la superficie medida, así que la zona debe estar limpia y pulida. Su sugerencia es una ayuda, no la comprobación final; antes de pintar se confirma igualmente con una tarjeta de prueba comparada con el auto.

    Ref. QB-8MPRSEFuente: ASE Collision Repair and Refinish Study Guide, Test B2 task list (identify colour formula; spray test panel); I-CAR refinish training principlesReportar un problema con esta pregunta

13. 13. Un espectrofotómetro sugiere una fórmula para un plata metálico, pero la tarjeta de prueba con transparente se ve claramente más oscura que el auto en ángulo lateral. ¿Qué debe hacer el pintor a continuación?

    • A.Medir de nuevo en un punto sin pulir, pues el pulido altera la lectura
    • B.Confiar en la lectura, pues el instrumento es más exacto que el ojo
    • C.Revisar otras variantes o entonar, y pintar otra tarjeta para comparar✓ Respuesta
    • D.Pintar el panel de todos modos y entonar ya colocado en el vehículo

    La tarjeta de prueba es la comprobación final porque muestra cómo se ve realmente la pintura mezclada al aplicarla y cubrirla con transparente. Si no coincide, el pintor prueba una variante más cercana o ajusta el color y pinta otra tarjeta antes de pintar el vehículo.

    Ref. QB-Q4HK7EFuente: ASE Collision Repair and Refinish Study Guide, Test B2 task list (identify colour formula; check and adjust colour match); I-CAR refinish training principlesReportar un problema con esta pregunta

14. 14. ¿Qué secuencia es correcta al pesar una fórmula de pintura en una báscula electrónica de mezcla?

    • A.Nivelar la báscula, poner el envase vacío, ponerla en cero y añadir en orden✓ Respuesta
    • B.Poner el envase, añadir el primer tinte y luego poner la báscula en cero
    • C.Nivelar la báscula, añadir primero el tinte mayor y luego el resto por peso
    • D.Poner en cero la báscula vacía, poner el envase y añadir tintes en cualquier orden

    La báscula debe estar nivelada para pesar con precisión, y ponerla en cero (tara) con el envase vacío encima descuenta su peso. Luego los tintes se añaden en el orden exacto indicado, porque los totales acumulados de la fórmula y cualquier recálculo dependen de esa secuencia.

    Ref. QB-9M24YFFuente: ASE Collision Repair and Refinish Study Guide, Test B2 Painting and Refinishing task list (Paint Mixing, Matching, and Applying)Reportar un problema con esta pregunta

15. 15. Una fórmula se muestra en forma acumulada (total acumulado): tinte 1 hasta 200.0 g, tinte 2 hasta 260.0 g y tinte 3 hasta 275.0 g. ¿Cuánto tinte 3 se añade realmente?

    • A.15.0 g✓ Respuesta
    • B.60.0 g
    • C.75.0 g
    • D.275.0 g

    En una fórmula acumulada cada cifra es la lectura de la báscula en la que hay que detenerse, así que la cantidad de un tinte es su total menos el total anterior: 275.0 g menos 260.0 g es 15.0 g. Una fórmula incremental indicaría directamente 15.0 g.

    Ref. QB-R4VWCFFuente: ASE Collision Repair and Refinish Study Guide, Test B2 Painting and Refinishing task list (Paint Mixing, Matching, and Applying)Reportar un problema con esta pregunta

16. 16. Al pesar una fórmula, un pintor se pasa varios gramos con un tinte. ¿Cuál es la forma correcta de corregirlo?

    • A.Añadir el mismo exceso al siguiente tinte para compensar el error
    • B.No hacer nada, pues un pequeño exceso se iguala al reducir la pintura
    • C.Seguir pesando y después sacar el exceso de la pintura ya mezclada
    • D.Recalcular con el software los tintes restantes a la nueva proporción✓ Respuesta

    Cuando un tinte se pasa, todos los demás componentes deben aumentarse en la misma proporción para conservar el color, lo que hace el software de fórmulas (o un recálculo cuidadoso); si no, se vuelve a mezclar. Sacar pintura o añadir a otro tinte no restablece la proporción, y el reductor no corrige las proporciones de pigmento.

    Ref. QB-AMDE5HFuente: ASE Collision Repair and Refinish Study Guide, Test B2 Painting and Refinishing task list (Paint Mixing, Matching, and Applying)Reportar un problema con esta pregunta

17. 17. El pintor A dice que los tintes del banco de mezcla solo necesitan agitarse cuando alguno se ve asentado en su lata. El pintor B dice que los tintes agitados hace una semana pueden usarse sin volver a agitarlos. ¿Quién tiene razón?

    • A.Ni A ni B✓ Respuesta
    • B.Solo A
    • C.Tanto A como B
    • D.Solo B

    El pigmento y las escamas se asientan continuamente, a menudo sin señales visibles, así que el banco de mezcla debe agitarse según el programa del fabricante de pintura, normalmente al menos a diario antes de usarlo. Un tinte sin agitar sale con una concentración errónea y da un color equivocado.

    Ref. QB-S489JGFuente: ASE Collision Repair and Refinish Study Guide, Test B2 task list (use of mixing equipment and materials); paint manufacturer mixing-system practiceReportar un problema con esta pregunta

18. 18. Un plata metálico mezclado exactamente según la fórmula se ve más claro y con menos destello que una tarjeta de la misma fórmula mezclada la semana pasada. El banco de mezcla no funcionó durante el fin de semana largo. ¿Cuál es la causa más probable?

    • A.Los tintes se asentaron en sus latas porque no se agitaron✓ Respuesta
    • B.La variante no era la de la planta donde se fabricó el auto
    • C.Se leyó mal la etiqueta del código al buscar la fórmula
    • D.El envase de mezcla era muy grande para la pintura preparada

    La misma fórmula coincidió la semana pasada, así que la variante y el código no son el problema. Si el banco no se agita, el pigmento y las escamas de aluminio se asientan, por lo que el tinte que sale es más débil o más cargado de lo previsto y el color y el efecto metálico cambian aunque los pesos sean exactos.

    Ref. QB-3MW3X8Fuente: ASE Collision Repair and Refinish Study Guide, Test B2 task list (use of mixing equipment and materials); paint manufacturer mixing-system practiceReportar un problema con esta pregunta

19. 19. ¿Por qué es especialmente importante pesar con precisión cuando una fórmula lleva un tinte fuerte como el negro?

    • A.Los tintes fuertes controlan el secado, y el exceso retrasa el curado
    • B.Los tintes fuertes fijan la viscosidad, y el exceso espesa la pintura
    • C.Los tintes fuertes son los más caros, y el exceso desperdicia más dinero
    • D.Los tintes fuertes tiñen mucho, y un error mínimo desvía el color✓ Respuesta

    Un tinte fuerte tiene gran poder de entonación, así que incluso una fracción de gramo de más o de menos produce un cambio de color visible. El secado, el curado y la viscosidad dependen del aglutinante, el reductor y el activador, no del tinte de color.

    Ref. QB-J4RWB8Fuente: ASE Collision Repair and Refinish Study Guide, Test B2 Painting and Refinishing task list (Paint Mixing, Matching, and Applying)Reportar un problema con esta pregunta

20. 20. A un pintor le falta un tinte, y en el estante hay un tinte de otro sistema de pintura con un nombre de color parecido. ¿Qué debe hacer el pintor?

    • A.Sustituirlo, pues los tintes del mismo nombre llevan el mismo pigmento
    • B.Conseguir el tinte correcto, pues todo debe ser del mismo sistema✓ Respuesta
    • C.Usar la mitad del otro tinte, pues los otros sistemas son más fuertes
    • D.Mezclar el otro tinte si el reductor también es de ese sistema

    Los tintes, aglutinantes, reductores y activadores están formulados para funcionar juntos dentro de un mismo sistema de pintura, y las fórmulas se escriben para los tintes de ese sistema. Mezclar marcas arriesga un color equivocado y mala adherencia, durabilidad o curado, así que se debe conseguir el tinte correcto.

    Ref. QB-UBMJ2NFuente: ASE Collision Repair and Refinish Study Guide, Test B2 task list (use of mixing equipment and materials); paint manufacturer technical data sheet practiceReportar un problema con esta pregunta

Preguntas de práctica basadas en la lista de tareas de la Guía Oficial de Estudio de ASE para el examen de Pintura y Repintado (B2). Este sitio no está afiliado ni respaldado por ASE, y estas no son preguntas reales del examen. ASE revisa periódicamente sus listas de tareas y fija la extensión, el estándar de aprobación y los requisitos de certificación, incluida la experiencia práctica exigida para certificarse, independiente de la inscripción. Las proporciones de mezcla, los tiempos de evaporación y horneado, los espesores y los ajustes de pistola provienen de la ficha técnica de cada producto y aquí no se evalúan a propósito; las normas de COV y emisiones son federales y pueden ser más estrictas en tu estado o distrito. Confirma la guía vigente y las reglas de donde trabajas. Página oficial del examen ASE B2 →